『「伊福部昭SF特撮映画音楽の夕べ」実況録音盤』は、世代を超えて聴いておくべき一枚だ。秋葉原のオリオスペックで開催された、愛に溢れた試聴会イベントに参加した

中山　弊社では「SOUND FUJI」というアーカイブ作品に特化した音楽サイトを運営しています。これまでは、主にインタビューやコラムを掲載していましたが、当時の方のお話を聞きながら、さらに音源も聴いてもらう機会を作りたいと思っていました。

　今回、『「伊福部昭SF特撮映画音楽の夕べ」実況録音盤』がSACDとハイレゾファイルで発売になったことから、過去のソフトも含めて聴き比べができるんじゃないかと考えて、イベントに挑戦させていただきました。

佐藤　この音源って、色々な楽しみ方があると思うんです。今回はその中で、音楽とオーディオという切り口で楽しんでいただきたいと思っています。さらに当時の関係者の皆さんのトークも交えながら進めていきます。

　その前に、今回協力いただいたオーディオメーカーをご紹介します。伊福部さんといえば日本特撮映画の巨匠ですし、SACDはキングレコードから、配信はmoraからということで、これらはすべて日本のブランドです。ということで、今回の再生機器はほぼ100％国産メーカーから選んでいます。

　レコードプレーヤーはテクニクスの「SL-1200G」で、その出力をソウルノートのフォノイコライザー「E-1」を通して、プリメインアンプの「A-3」に送っています。スピーカーはTAD「EVOLUTION 2」という、こちらも評価の高いモデルを選びました。

　ハイレゾファイル再生には、弊社のオーディオ用PC「CANARINO FILS 9」を使います。ファンレスなのでひじょうに静かなモデルで、電源はCPU用とその他の部分用にデュアルで搭載しています。

　再生ソフトも国産アプリから「TuneBrowser」を選びました。TuneBrowserのパラメータは、複数の設定個所をデフォルト値から変更し、チューニングを施しています。これはもちろん「再生音の向上を狙って」の判断です。

　PCのUSB出力は、ソウルノートの「B-3」に入力しました。B-3はUSB-ZERO LINKブリッジです。B-3のZERO LINK出力ポートからSACD/CDプレーヤー「S-3 ver.2」のZERO LINK入力ポートに専用ケーブルで結線しました。ZERO LINKの接続を行うことによって、S-3 ver.2のデジタル信号入力時のクォリティをアップしようという狙いです。

　D/A変換自体はS-3 ver2で行っており、SACDやCDの再生にもS-3 ver2を使いますので、SACDとデジタルファイルも同じ機械を通るという、比較試聴にはもってこいのシステムです。

藤田　当時、『ウルトラマン』などのレコードを作る時に手伝ってもらっていた竹内（博）さんや西脇さんから、何年にもわたって伊福部先生のレコードを作りましょう、コンサートをやりましょう、と囁かれていました。

　たまたま五反田・ゆうぽうとで伊福部先生の演奏会をやった時に、ここらでファンの要望に応える潮時が来たかなという感じがありまして、実現の方向に動き始めたのが1983年の2月頃でした。

　そこから西脇さんたちが何回も伊福部先生のお宅にうかがって、「この曲を入れてください」などとお願いした結果、先生も重い腰を上げてくれたという経緯があります。結果としてたいへんいい曲にまとめてくださり、東京交響楽団と指揮者の汐澤安彦さんも先生に推薦いただいて、日比谷公会堂を満杯にするほどの熱気あふれるコンサートが実現できたわけです。

藤田　当時はキングレコードもオーケストラの収録をよく行っていて、最新のデジタルレコーダーだった三菱「X-80」を買ったんです。これが企画にぴったりだということで、X-80を使うことを前提に、ミキサーも高浪初郎さんという、このレコーダーに一番慣れている方にお願いしました。この頃は、デジタル録音がセールスポイントになっていたんですね。

　マイクは、ノイマンのU-87fをメインに30本近くセットしました。さらに、その場でミックスダウンして2チャンネルで出力し、テープレコーダーに送り込む2チャンネル同録というやり方を使っています。

　この演奏は打楽器が多いんですが、相当でかい音で叩くのでバランスをまとめるのがたいへんだったと思います。オーバーレベルになると音が途切れちゃったりするから、そこは高浪さんの腕の見せ所でした。

松下　このレコードは2枚組で、当時としてもすごく贅沢な仕様で、絶対音がいいに違いないと感じさせてくれました。

藤田　そこについては、最初は1枚で発売する予定でした。でもこの演奏で、レコードの片面に30分収録するのはきついよねと。外周はいいとしても、内周に行くと線速度が落ちますから、低音を絞らないといけない。レコードでは隣の音溝と接したら駄目ですから、ある程度のゆとりが必要です。だったら2枚組にして片面15分前後で収めようと決まりました。

松下　レコードではデジタル録音を売りにしていましたが、現場では同時にアナログテープレコーダーも回していたんです。SACDにするならアナログテープを使おうということで、今回改めてチャレンジしました。

辻　アナログのマスターテープを聴いた時は、これだけの編成を2トラックで収録していること自体が凄いなというのが第一印象でした。SACDはできるだけマスターテープに近い状態にしたいという思いはありました。もちろんマスタリングに際してはエフェクターなどを通すので、多少なりとも調整というか、ブラッシュアップをすることになります。ですので、最終的には松下さんに音を聴いてもらって、相談しながら仕上げていきました。

　僕自身はレコードの音を聴いたことがなかったので、レコードは意識はしませんでした。逆に収録での制約はレコードより少ないので、違うアプローチで進めています。おそらく、X-80とアナログ録音でも音に違いがあったと思いますので、そこにはこだわりませんでした。

松下　辻は弊社のトップ・マスタリングエンジニアですので、SACDは彼の感性に合わせたものを作る方が面白いだろうという発想で進めました。

辻　マスタリング作業では、アナログテープをスチューダ「A820」で再生しました。テープがドルビーAでエンコードされていたので、ドルビーの「Model363」でデコードして、アバロンデザインの「AD2077」というイコライザーを経由して、マセレックの「MLA-3」アナログ3バンドコンプレッサーに入力しています。

　コンプレッサーを使ったのは、先程お話したようにパーカッションの音が多いため、ピークを抑えなくてはいけなかったからです。どちらかというと高域の方だけ深くかけるように調整しました。

　その後、EMMラボのA/Dコンバーター「ADC8MK4」を使って、最終的には「SADiE」というDAWにDSD2.8MHzを録音しています。SADiEではDSDと一緒に44.1kHz/24ビットのPCMももれなく作成されますので、CDレイヤーにはこの音源を16ビットに変換して収録しました。

　ハイレゾについては、最初DSDで配信されると思っていたんです。でも後からPCMで配信すると聞いて、DSD2.8MHzを元にPyramixを使って96kHz/24ビットのデータを作りました。

佐藤　ということは、今回のSACDのSACDレイヤーとCDレイヤー、96kHz/24ビットのハイレゾファイルは同じマスターで、マスタリング作業も1回で行っているということですね。フォーマットの違いで音に違いがあるのか、これは比較試聴が楽しみです。

　ところで、『「伊福部昭SF特撮映画音楽の夕べ」実況録音盤』をSACDとハイレゾで出し直そうという狙いは何だったのでしょう？

松下　SACDは、現在のデジタルパッケージで実現できる一番いい音で出したいと考えて選びました。もうひとつ、ハイブリッドディスクが選べることもポイントです。SACDプレーヤーをお持ちでない方にもCDとして聴いてもらえるから、ユーザーの幅が広がると考えました。

藤田　何度聴いても、凄い作品だと思います。どんなメディアでも楽しめるというのは、本当に素晴らしいことです。

辻　マスタリング作業をしている時は“音”を聴いているんですが、今日は“音楽”を聴いたなと思いました。ちょっと冷や汗ものでしたが（笑）、勉強になりました。

西脇　今日の音を聴いて、当時を思い出していました。ありがとうございました。

松下　伊福部先生の音楽の素晴らしさに、中毒になってしまいました（笑）。キングレコードでは昔から伊福部先生の作品をリリースしてきており、今回も「キング伊福部まつり」と題して、様々な試みを展開しています。

　第一弾は『ゴジラ』『キングコング対ゴジラ』のオリジナル・サウンドトラックのレコードで、『キングコング対ゴジラ』は初のステレオ盤です。また今回は、初めてCDでも発売しました。

　もう一枚が今日お聴きいただいた、『「伊福部昭SF特撮映画音楽の夕べ」実況録音盤』です。今日はこのコンサートを実現された方々にお会いできて私自身も光栄でしたし、SACDをこれだけの皆さんにお聴きいただき、拍手までいただいたというのは、制作者として感無量でした。伊福部先生もお喜びじゃないかと思います。

　「キング伊福部まつり」は来年の 5月31日、先生の111回目の誕生日まで続けることにしております。10年ぶりの伊福部シリーズの新録音や、映像作品の企画を考えているところですので、楽しみにしてください。今日は本当にありがとうございました。