狼よさらば【世界映画Hakken伝 from HiVi】

私立警察か　夜の私刑者か　妻の面影、娘の涙を心に抱いて
さすらいの狼が仕掛けた闇の罠！

観客と評論家に人気があったにも関わらず、ハリウッドでスタアの座を得られず、『サン･セバスチャンの攻防』に出演後ハリウッドを離れ、ヨーロッパに活躍の場を移した好漢ブロンソン。『さらば友よ』『ウエスタン』『雨の訪問者』『狼の挽歌』など、ヨーロッパでの活躍はご存知の通り。そしてフランス ･イタリア･ スペイン合作西部劇 『レッド･サン』に出演後、ハリウッドに凱旋する。

一方、イギリス人監督ウィナーは、 ハマー･ホラー作品で知られていたオリヴァー･リードとコンビを組んだことで才能を開花、ふたりのコンビ作『ジョーカー野郎』『明日に賭ける』『脱走山脈』をヒットさせる。なかでも高い評価を受けた『脱走山脈』は、ハリウッドで注目を集め、ユナイテッド･アーティスツの招きで修正主義西部劇『追跡者』を監督、アメリカ映画デビューを飾った。

ブロンソンとウィナーが初コンビを組んだのは、やはりユナイテッド･アーティスツが製作配給した『チャトズ･ランド』であり、ウィナーはハリウッドでのブロンソンのペルソナを確立したと言われる『メカニック』『シンジケート』『狼よさらば』を放つ。

ニューハリウッド（1960年代後半から70年代半ばにかけて起きたムーブメント）の流れを避けて、伝統的なハリウッドスタイルで演出した。自警行為は魅力的なファンタジーかもしれないが、現実には事態を悪化させるだけだ。それを描くために、主観的なテクニックの使用を避け、観客がアクションの中心にいるのではなく、客観的にドラマの展開を観るようにした。（マイケル･ウィナー）

『狼よさらば』でブロンソンが演じるのは、成功したニューヨークの建築家ポール･カージー。ある日、暴漢によって妻が殺害、暴行を受けた娘は精神を破壊されてしまう。この事件をきっかけに、ポールは銃の力を借りて犯罪者に私的制裁を加えていく。『狼よさらば』はブロンソン･フィルモグラフィの中で重要な作品のひとつであり、本作以降20年間で4つの続編を生み出している。

ブライアン･ガーフィールドの小説は、狂気に陥る普通の男についての話だ。自衛行為を続けるうちに主人公の精神は歪んでいき、終いには武装していないティーンエイジャーの容姿が気に入らないという理由だけで撃ち殺すんだ。私の脚本はシドニー･ルメットの監督作となるはずだった。犯人を追う市警刑事フランク･オチョアが主人公であり、刑事をヘンリー･フォンダ、犯人をジャック･レモンが演じる予定だった。監督とスタアの土壇場での変更は、すべてを変えてしまった。（脚本ウェンデル･メイズ／『眼下の敵』『ポセイドン･アドベンチャー』）

撮影監督は『真夜中のパーティー』『セルピコ』のアーサー･J･オーニッツ。軽量コンパクトで静音性の高いパナビジョンR-200 PSR（Panavision Silent Reflex）撮影。パラマウント･アーカイブ部門主導による、35mmオリジナルカメラネガからの最新（2022年）4Kデジタルレストア／HDRグレード。HDRはHDR10とドルビービジョンをサポート。ちなみに本作は2014年に米ワーナーからBLU-RAYリリースされている。これは2012年、ワーナーがパラマウント映画600タイトルの権利を購入したことによるもの（契約の有効期間は3年間）。

照明は可能な限りシンプルにした。過度な照明でニューヨークの街頭を別の街のようにしたくなかったからね。ナイトシーンの撮影ネガは露光不足となり、ラボで増感するんだ。それには厳密で適正な露光が必要となる。ニューヨークのテクニカラーラボは完璧に仕事をこなしたよ。おかげであの時代のニューヨークが持つリアルな空気感を再現できた。それは私やマイケル（ウィナー）が求めていたものだ。（撮影監督アーサー･J･オーニッツ）

大きな相違点は1.78:1ハイビジョン･アスペクトから、1.85:1オリジナル･ビスタサイズに修正されたこと。単に上下マスキングを施したものではなく、インターポジを使用したBLU-RAY版と比較するとフレーミングの違いも視認できる。主に夜または暗い場所が舞台となるが、それでも全体的なディテイルの明瞭度、黒レベル、色調が改善されている。粒子感は適切にレンダリングされているが、ナイトショットによってはわずかにDNRの痕跡がある。

HDRグレードは控え目ではあるが、コントラストと色域の拡張は明快。なかでもBLU-RAY版に比べれ彩度の改善が遥かに優れており、全編を通じてウォームトーンに寄せられ、色階調もシームレスに拡張している。高精細感とは無縁の映画ながら、粗い質感を湛えたタフな映像は観応えあり。撮影監督オーニッツが切り撮ったニューヨークのロケーションは、貴重な映像資料としての重みをもつ。

音響エンジニアは『ジョーカー野郎』に始まるウィナー監督作品や、『デュエリスト 決闘者』『上海サプライズ』で知られるヒュー･ストレイン。2017年パラマウントBLU-RAY版と同マスターと思われるDTS-HD MA2.0（ステレオ）サウンドトラックと、今回新たにリミックスされたDTS-HD MA5.1サウンドトラックを収録（使用素材は不明）。

5.1chミックスはフロントヘビーであるものの、警察署内、ニューヨークの歓楽街、地下鉄の列車内でサラウンド効果を機能させる。2.0chトラックの整音精度はわずかながら高まっており、なかでも中音域（発声）の明瞭度が改善されている。物語のムードを確立する音楽は、ミケランジェロ･アントニオーニ監督作 『欲望』以来、8年ぶりにサウンドトラックを担当したハービー･ハンコック。ストリングスと融合させた、グルービーなフュージョン･ビートは聴きどころのひとつ。

スタジオはドン･エリス（『フレンチ･コネクション』）やデヴィッド･シャイア（『サブウェイ･パニック』）を候補に挙げたが、ディノ（デ･ラウレンティス）は最初からハービー･ハンコックを考えていたようだ。もちろん異論はなかったよ。前の年に発売された『ヘッド･ハンターズ』は、私のお気に入りだったからね。（マイケル･ウィナー）

UHD PICTURE - 4／5　　SOUND - 4／5

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