パルプ･フィクション【世界映画Hakken伝 from HiVi】

第47回カンヌ国際映画祭授賞式で、拍手とブーイングが巻き起こるなか、グランプリにあたるパルム･ドールが『パルプ･フィクション』に贈られた。壇上に上がったタランティーノ、31歳。『レザボア･ドッグス』に続く監督2作目にしての快挙に大喜び。『レザボア～』 ですでに熱を帯びていたタランティーノであったが、あらためて映画業界が認めた瞬間であった。

マリオ･バーヴァの『BLACK SABBATH（邦題：ブラック･サバス／恐怖！三つの顔）』を観たことがあるかい？三話からなるホラー･アンソロジーなんだけど、最初はバーヴァがやったことを犯罪映画でやろうとしていたんだ。あの映画のバーヴァは最高さ。でもそのうちに、J･D･サリンジャーが連作物語にグラース家を登場させたように、3人の主人公が登場しては消えるというアイデアを思いついたんだ。（クエンティン・タランティーノ）

「30年代に流行った三文犯罪小説が扱った低俗な話を採り入れながら、突飛な犯罪映画に仕立てようと思った」と早口でまくし立てていた通り、『レザボア～』にも増してノンリニアな物語構造、小説で使われていきたクロスカッティング技法、豊かで折衷的な対話、ユーモアの皮肉な使い方、吹き込まれるポップ･カルチャー、超クールな音楽サウンドトラックがエッジの効いたネオノワールと組み合わさって、新しい映画スタイルの到来を告げたのである。

ダンスシーンのアイデアはゴダールの犯罪ドラマ『はなればなれに（1964）』から生まれたんだ。ブルース･ウィリスに関して言えば、ジャック･ターナーが監督した『夕暮れのとき（1957）』のアルド･レイそのものさ。私にとって彼は 、アルド･レイ、ラルフ･ミーカー、キャメロン･ミッチェル、ブライアン･キース、そしていくつかの映画のロバート･ミッチャムといったあの時代のタフな男たちを思い起こさせる、唯一の今日のスタアなんだ。（クエンティン・タランティーノ）

写真はスチールブック･Ed.。スタンダード･Ed.と共に日本語字幕＆吹替音声収録。

撮影は『レザボア～』に続いてアンジェイ･セクラが務め、コダック5245／50Dストック（ASA50感度／デイライト用フィルム／エクタクロームXR）で全編撮影。ノンアナモ撮影であった『レザボア～』に対し、アリフレックス35-IIIおよびパナビジョン･パナフレックス／アナモフィック撮影。

パラマウント･アーカイブ部門主導による、35mmオリジナルカメラネガを4Kデジタルレストア／HDRグレード（タランティーノ承認の有無はアナウンスされていない）。HDRはHDR10とドルビービジョンをサポート。仕上がりはノーブル、堂々たる一級品。これまでのライオンズゲート版BLU-RAYとの比較では、明快なアップグレードを視認できる。過度なDNRの弊害を払拭、明瞭度と深度描画力の改善が著しく、ほぼすべてのフレームに確然たるテクスチャリングが施されている。5245／50Dストックの特徴である微粒子感の再現も優秀。

HDRは自然光と人工光のいずれも豊かにする鮮明な視覚要素を追加。ハイライトは一貫性を保ち、深く豊かな黒レベルも揺るぎない。WCG（広色域）の恩恵は一目瞭然。色域が抑制されていたBLU-RAY版に対し、5245／50Dストックならではの鮮やかな色再現が蘇生している。ジャック･ラビット･スリムスのカラースキームは観どころのひとつ。

サウンドデザイン／音響編集監修は『ロボコップ』『スピード』でオスカーに輝くスティーヴン･ハンター･フリック。『レザボア～』に続いての登板である。ドルビーSRマスターからの5.1chリミックス。BLU-RAY版と同マスターと思われるが、整音精度はわずかに高まっている。ミックスはバランスが取れており、発声は終始明晰、サウンドステージのサイズも過不足がない。サラウンドは優れた指向性、スムーズなパンニングを提供。控えめながらも十分なローエンドは随所で活躍する。

なぜサーフ･ロックを選んだかって？スパゲッティ･ウエスタン（マカロニ･ウエスタン）の音楽のように聞こえるからさ。それだけの理由だよ。そもそもサーフ･ロックが、サーフィンやサーフ･カルチャーとどのように関係があるかなんて理解していない。（クエンティン・タランティーノ）

UHD PICTURE - 4.5／5　　SOUND - 4.5／5

SOUNDTRACK

Pulp Fiction Soundtrack

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