最新ハードで観る！聴く！『アベンジャーズ／エンドゲーム』×『MONITOR AUDIO』

途方もなく広がる音場空間。このシームレスさは圧倒的

　HiVi視聴室のリファレンス・スピーカーは、モニターオーディオ（英国）のプラチナム・シリーズⅡ（以下PLシリーズⅡ）。センタースピーカーを含めて同シリーズでサラウンド・システムが組める態勢だが、この春、同社からプラチナムに次ぐ高級ライン「ゴールド」シリーズが第5世代（5G）となって我が国に上陸した。

まず2Ch再生で基本音質を確認。現代的な音調で映画対応力も高そう

　ここでは、このゴールドGシリーズでフロア7.1Chシステムを組み、7.1.6構成で『アベンジャーズ／エンドゲーム』をドルビーアトモス再生してみたい。モニターオーディオには埋め込み型などのスピーカーもラインナップされているが、今回はオーバーヘッドスピーカーに視聴室リファレンスのイクリプスを使っている。AVセンターはデノンAVC-X8500Hである。

　ゴールド5Gシリーズは、2016年に第2世代となったプラチナム・シリーズの技術とノウハウが数多く採用されている。前作でリボン・タイプが使われていたトゥイーターは、PLシリーズⅡ同様に同社独自開発のMPD（Micro Pleated Diaphragm）に刷新された。これはハイルドライバーの一種で、超軽量素材のカプトンを折り畳み、蛇腹のように伸縮させて音波を放射する方式。採用例の多いドーム型に比べて振動板面積が広いため耐入力特性に優れ、リボンよりも強度が高いので、高域再生限界の拡張も容易だ。

　ゴールド300-5Gと200-5Gに採用されたミッドレンジドライバーは、新開発の64mm C-CAM（セラミック硬化処理したアルミ・マグネシウム合金）振動板タイプで、トゥイーターともどもダイキャスト製チャンバーモジュールに搭載、近接配置させている。

　ゴールド300-5Gの20 Cm、200-5G、100-5Gの16.5CmウーファーもPLシリーズⅡで新規開発された第2世代のRDT（Rigid Diaphragm Technology）Ⅱが採用されている。これは超軽量で剛性の高いハニカム（蜂の巣）構造のノーメックス複合素材を、C-CAMを用いた振動板表面とカーボンファイバーの裏面でサンドウィッチしたもの。このダイアフラムは、通常のC-CAM振動板に比べて300Hz以上で歪みを8dB以上も低減させているというから凄い。

　エンクロージャーには一般的なMDF材が使われているが、レーザー振動解析を用いたブレーシング（支柱）構造が採られており、エンクロージャー内部で発生する定在波を抑制している。

　愛聴ハイレゾファイルを用いて2チャンネル再生でゴールド100-5G、200-5G、300-5Gを順に聴いていく。3モデルともにPLシリーズⅡ同様ワイド＆フラット・レスポンス、トランスペアレンシーを印象づける現代的な音調。その持ち味は共通していて、ハイレベルな実力を誇る。とくに表情豊かなヴォーカルの再現が好ましく、3モデルともに映画対応力は高そうだ。

　値段がもっとも高いのだから当たり前でしょ、と言われそうだが、個人的には20㎝ウーファーを2基積んだスケール感豊かなゴールド300-5Gがいちばんのお気に入り。200-5Gとは再生品位が断然違う。低域の伸び、音の厚み、ヴォーカルの生々しさなどヒトケタ上の表現力なのである。ピンフォーカスで音像が立体定位し、帯域バランスが絶妙なコンパクトスピーカーの100-5Gの出来もきわめてよい印象だ。

再生環境や好みに合わせて多彩な構成で立体音場が楽しめる

　では、フロントにゴールド300-5G、センターにC250-5G、サラウンドに200-5G、サラウンドバックに100-5G、サブウーファーにW12-5Gを充ててUHDブルーレイ『アベンジャーズ／エンドゲーム』を観てみよう。すべてベースマネージメントを行なわない「ラージ」設定での再生だ（センターとサラウンドスピーカーの設置法は下記参照）。

　『エンドゲーム』をアトモス再生してまず感心させられるのは、フロアチャンネルすべてを同じマテリアルの振動板で構成したシステムならではの、ナチュラルでスムーズな音のつながり。空間が途方もなく広く再現されるのである。サラウンド・システムを同一シリーズで揃えるメリットを改めて実感した次第。

　しかし、じっくり聴いていくと気になる点が。20cmダブルウーファーのL/Rスピーカー、ゴールド300-5Gにたいして、16.5cmダブルウーファーのセンタースピーカーC250-5Gが非力に感じられるのだ。そこで試しにセンターのみ「スモール」設定にし、90 Hz以下の信号をサブウーファーに振り分けてみた。するとダイアローグの厚みが増し、ぐっと聴き応えが増す印象に。なるほどセンターとL/R間でベースマネージメントを適宜活用するのもサラウンド必勝法のひとつだろう。

　L/C/Rのウーファー口径を揃えたら印象はどう変わるか。そこで、C250-5Gと同口径の16.5cmウーファーを積んだ200-5GをフロントL/Rに充ててその音を聴いてみた。全体に細身の音にはなるが、フロントチャンネルの音の溶け合いは明らかに向上する。『エンドゲーム』最大の聴きどころはアラン・シルヴェストリのダイナミックで雄弁な劇伴音楽だと思うが、そのオーケストラ・サウンドが見事にシームレスに広がっていくイメージとなる。やはりL/Rスピーカーとセンタースピーカーのウーファー口径を揃えるのは、サラウンド再生の基本と思う。

　次にL/Rスピーカーを300-5Gに戻し、センターのC250-5Gをはずしたファントムセンターの6.1.6再生を試してみた。7.1.6再生時はL/Rスピーカーをリスニングポイントからみて大きく開いたセッティング（90度近辺）だったが、ファントムセンター音像のリアリティ強化を図って開き角が約60度となるように300-5Gをスクリーン両サイドぎりぎりまで寄せてみた。

　お一人様視聴を前提にすると、C250-5Gをセンタースピーカーに充てた7.1.6再生よりもこのセンターレス・システムのほうが断然好ましかった。センター成分をL/Rに振り分けるダウンミックスに伴なう音質劣化を指摘する声があり、それはたしかに否定できないが、それ以上に300-5Gという実力が抜きんでたスピーカーにファントムセンター再生を任せたほうが再生品位は断然上がることがわかった。横置き前提のC250-5Gと300-5Gとの放射パターンの違いによるフロントチャンネルの音の溶け合いにも個人的には違和感を抱いてしまうし……。まあこのへんは個人の感覚に依る部分なのだが、絶対センタースピーカーが必要という思い込みだけは持たないほうがいいだろう。

　ところで、ゴールド5Gシリーズにはオン・ウォール・タイプのFX-5Gがラインナップされている。本機は左右斜め方向に2組の2ウェイドライバー（MPDトゥイーターとC-CAM振動板ウーファー）が装填されたサラウンド専用スピーカーで、双方向へ音波を放射するため隣接チャンネルとのスムーズな音のつながりが期待できる。このスピーカーをサラウンド／サラウンドバック用に起用するのもグッドアイデアだと思う。